Интересные страницы взаимодействия музыки и драмы раскрывает более чем полувековая история Северо-Осетинского Государственного драматического театра.
Театр, рожденный в 1935 году, с первый дней существования проявлял свою самобытность через утверждение таких качеств, как героико-романтичеекий пафос, эмоциональная наполненность, музыкальность. Все эти свойства были органически присущи труппе осетинских актеров, как черты национального темперамента и духовной культуры народа.
Тесная взаимосвязь музыкального и драматического начал характерна для некоторых видов осетинского национального творчества. В представлениях ряженых, в искусстве народных певцов сказителей, сопровождавших свое пение и игру на кисын-фандыре кукольными представлениями, в играх и обрядовых танцах, таких как, например «Чепена» и «Цоппай» естественно сочетались элементы музыки и театрализованного действия. Синкретическое единство музыкально-поэтического и драматически-игрового начал осетинского фольклора повлияло на характер зарождавшегося профессионального драматического театра и послужило одной из главных предпосылок акцентрированиого участия музыки в его спектаклях.

Кто-то умный заметил, что память - это детская, в которой постаревшие дети пытаются играть старыми сломанными игрушками. Но в таком случае, игра маленьких детей вполне добротными, например, куклами, это гостиная, в которой еще не повзрослевшие взрослые играют в будущую взрослую жизнь. Во всяком случае работа любого кукольного театра зиждется на этом предположении, ибо кукольный театр является чем-то вроде школы для подготовки детей к неизбежным гражданским обязанностям и отношениям, в которые общество ставит каждого взрослого, хочет он того или нет. И нравственные правила в этой особенной школе с кукольным миром персонажей остаются в сущности теми же, что и у вполне добропорядочных граждан цивилизованного общества. По крайней мере, вполне достоверно можно утверждать, что эти различия здесь менее существенны, чем между куклой и живым человеком, ибо хорошо известно, что детское переживание по поводу вымысла, разыгрываемого в кукольном спектакле, чаще всего оказывается даже более глубоким, чем чувства взрослых людей в реальной жизни по поводу самых достоверных событий сходного характера.